Marat Gelman on melko skandaalinen persoonallisuus Venäjän taidemarkkinoilla. Jokainen tämän kuuluisan gallerian omistajan näyttely on selvästi harkittu haaste yhteiskunnalle ja valtiolle. Näyttelyiden kuvat aiheuttavat jatkuvasti levottomuutta. Monet arvostelevat Gelmania uskoen, että hänen toiminta on moraalin kaanonien vastaista. Hän itse ei ajattele niin, kutsuen itseään vapaaksi mieheksi ja jatkaa toimintaansa jo Montenegrossa. Marat Gelman on myös hallituksen aktiivinen opposition kriitikko.
Tämä artikkeli kertoo hänen toiminnastaan gallerian omistajana, elämäkerta ja perhe.
elämäkerta
Marat Alexandrovich Gelman syntyi 24. joulukuuta 1960 Moldovan pääkaupungissa. Hänen isänsä on dramaattisten teosten kirjoittaja ja käsikirjoittaja Alexander Gelman. Vuonna 1977 hän valmistui koulusta Chisinaussa, vuonna 1983 sai tutkintotodistuksen viestintäinstituutista (Moskova) tullessaan sertifioiduksi insinööriksi. Samana ajanjaksona hän työskenteli koneistajana ja teatterityöntekijänä monissa kuuluisissa Moskovan teattereissa. Heti kun parasitismia koskevat rangaistukset poistettiin, hän jätti työn kirjoittaa kirjoja ja osallistua luoviin hankkeisiin, avata oman yrityksen. Vuoteen 1986 asti hän työskenteli insinöörinä yhdessä Chisinau-instituutiossa.
Ensimmäiset näyttelyt
Vuonna 1987 Gelman, joka nuoruudessaan kiinnostui taiteesta ja oli nykyään suurempi osa nykyaikaista, uskalsi luoda ensimmäisen gallerianäyttelyn, joka esitteli suurkaupunkitaiteilijoita Chisinaussa. Näyttely oli varsin onnistunut, myös taloudellisesti. Saapuessaan Moskovaan (saadakseen taiteilijoille tuotot töidensä toteuttamisesta rahamääräisinä) Gelman Marat päätti jäädä Venäjän pääkaupunkiin, koska ymmärsi, että gallerioiden kehittämiselle on enemmän näkymiä.
Hän aloitti taiteen ammattinsa keräilijänä. Vaikka hän oli vielä kokematon, hän kuitenkin keräsi melko epäonnistuneen ensimmäisen teoskokoelman. Hänen oli hankittava tietoa taideteosten myynnistä. Marat Gelmanin elämäkerta on merkittävä siinä mielessä, että hänestä tuli todella ensimmäinen taiteen välittäjä Neuvostoliitossa.
Saatuaan ulkomaisen nykytaiteen alan koulutuksen vuonna 1990, alettaa kerätä ukrainalaisten ammattitaiteilijoiden teoskokoelmaa, joka oli näyttelyn "Etelä-Venäjän aalto" perustana. Näyttely pidettiin vuonna 1992, ja sillä oli suuri resonanssi pääkaupungin luovien boheemien keskuudessa. Itse Marat kuvaa polkuaan taiteessa satunnaisten tapahtumien ketjuna, mutta kuuluisan gallerian omistajan mukaan tämä on itse asiassa tärkeämpi avain menestykseen kuin kova työ.
Muutto Montenegroon
Vuonna 2014 hän muutti vakinaisen asuinpaikkansa. Gelman lähti Montenegroon toteuttamaan kulttuuriprojekteja. Marat Gelmanin galleriasta Montenegrossa on jo tullut maailmankuulu. Vuodesta 2015 lähtien on ollut taiteen "Duckley European Art Community" (lyhenne DEAC) asuinpaikka, jonka ovat luoneet kolme gallerian omistajaa: Neil Emilfarb, Petar Chukovich ja Marat Gelman.
Aluksi asuinpaikka työskenteli yksinomaan kutsun kautta. Tähän ajanjaksoon voivat hakea kaikki haluavat. Taiteilijoiden toiminnan tulosten seurauksena galleriassa järjestetään jatkuvasti erilaisia tapahtumia, jotka muuttivat vähitellen koko Montenegron kulttuurista asemaa. Täällä Marat Gelman kehittää ajatuksiaan postmodernisesta yhteiskunnasta ja toimii edelleen poliittisena opposition edustajana.
Oma taidegalleria
Vuonna 1990 useiden taiteen asiantuntijoiden neuvojen perusteella Gelman avasi yhden ensimmäisistä yksityisistä gallerioista Venäjällä postmodernissa muodossa.
Se toimi vuonna 2012, ja yli kahdenkymmenen vuoden aikana muutettiin useita nimiä ("Gallery M. and Yu. Gelman") ja useita osoitteita (1991-1995 - Nykytaiteen keskus Yakimankalla; 1995-2007 - Polyanka Street, 7; 2007-2012 - Nykytaiteen keskus, Rosendahl). Koko tämän ajan tunnetaan kuitenkin yksinomaan Gelman-galleriana.
Mitä tällä sivustolla oli esillä?
Nykytaiteen gallerian historia on melkein itsenäisen Venäjän taiteilijoiden työn historiaa. Eri ajanjaksoina melkein kaikki 1990-luvun ja kahdentuhannen tuhannen kuuluisat taiteilijat tekivät hänen kanssaan yhteistyötä - pääkaupungin käsitteellisyyden, sosiaalisen taiteen ja postmodernismin klassikoista Pietarin uuden aallon, Moskovan actionionismin, Venäjän eteläisen aallon taiteilijoihin ja mediataiteen edustajiin. Näyttelyssä oli myös maalareiden ja valokuvaajien, arkkitehtien ja installaatioiden ja uuden tekniikan parissa työskentelevien taiteilijoiden teoksia.
Kuvassa modernin taiteen teos käsitteellisyyden tyyliin (trendi on postmodernismi).
Ukrainalainen taide
Venäläisten taiteilijoiden lisäksi Gelman näytti galleriassa ukrainalaisten mestarien teoksia - siitä hän aloitti uransa järjestäjänä ja gallerian omistajana (näyttely "Etelä-Venäjän aalto", 1992). Ukrainan luovuus on aina miehittänyt ja on edelleen arvoisalla paikalla näyttelyhalleissaan. Vuosina 2002-2004 Ukrainan pääkaupungissa toiminut Gelman-gallerian sivuliike toimi hänen ystävänsä ja taiteilija Alexander Roitburdin valvonnassa.
Kansainvälinen menestys
Lisäksi Gelman edisti 1990-luvun alkupuolella aktiivisesti venäläistä taidetta kansainvälisillä markkinoilla. Toisaalta hän tekee liikesuhteita New Yorkin johtaviin gallerioihin, jotta maailman taideyhteisö tutustuisi Marat Aleksandrovich Gelmanin gallerian eri taiteilijoiden töihin; Toisaalta sen tarkoituksena on osoittaa Venäjän federaatiossa tapahtuvaa kansainvälistä julkkis - etenkin Moskovan kyseisten vuosien tärkeitä tapahtumia, kuten kahdenkymmenennen vuosisadan kuuluisimman taiteilijan - Andy Warholin (Alter Ego, 1994) ja Joseph Boycen (Yakimanka-galleriassa) henkilökohtaiset näyttelyt. Leonardon päiväkirja, 1994).
Voittoa tavoittelemattomat näyttelyt
Toinen merkittävä Gelman-galleria-alue oli suurten voittoa tavoittelemattomien näyttelyiden järjestäminen pääkaupunkiseudun ulkoisilla tapahtumapaikoilla. Tunnetuimpia ovat “Muuntaminen” (taiteilijoiden talo, 1993), “Neuvostoliiton kansanedustajien seitsemäs kongressi” (taiteilijoiden keskushuone, 1993), “Villi raha” (Tretjakovin galleria, 2005), “Vaihdettavan kokoonpanon parit” (Manege, 1999)., ”Etelä-Venäjän aalto”, “Nostalgia” (Venäjän valtionmuseo, 2000, Marat Gelman -galleriassa kymmenennen vuosipäivän yhteydessä), “Venäjä” (Taiteilijoiden keskushuone, 2005), “Pietarin nykytaite” (Taiteilijoiden keskushuone, 2005) ja monet muut. Nämä näyttelytapahtumat olivat erittäin suosittuja ja herättivät kansalaisten huomion.
Ensimmäisestä työpäivästään lähtien galleria osallistui kansainvälisiin näyttelytapahtumiin, festivaaleihin ja messuihin, mukaan lukien 2000-luvulla, sellaisille tunnetuille kansainvälisille festivaaleille kuin FIAK (Pariisi) ja ARCO (Madrid). Vuonna 1999 Gelman esitteli Venäjän kaupungin biennaalin venäläisen tapahtumapaikan projektin Italiassa.
Galleria suljettu
Marat Gelman ilmoitti keväällä 2012 yhdessä muiden Venäjän suurten galleriaomistajien kanssa galleriatoiminnan uudistamisesta. Gelman-sivuston tapauksessa tämä päättyi sen sulkemiseen. Gelman kutsui päätöksen pääasialliseksi syyksi supistumista Venäjän nykytaiteen markkinoilla, joka liittyi valtion epävakaaseen poliittiseen ja taloudelliseen tilanteeseen. Viimeinen tapahtuma legendaarisessa Gelman-näyttelypaikassa oli taiteilija Aleksei Kalliman esitys ”Pitäkää itsesi onneksi” (kesä 2012).
Gelman - poliittinen strategi
Gelman tunnetaan myös poliittisena strategiana. Hän on yksi Effective Policy Fund -hankkeen kirjoittajista. Tämä venäläinen voittoa tavoittelematon instituutio harjoittaa poliittisten toimien toteuttamista ja mediaprojektien luomista, lähinnä poliittisten Internet-sivustojen kehittämistä. Rahasto toteutti ensimmäiset suuret kampanjakampanjat Oikeiden Voimien Unionin puolueelle. Rahaston rahoituslähteitä ei toistaiseksi tunneta.
Yhdeksänkymmenenluvun lopulla, monipuolisten vaalien aikana, rahasto järjesti poistumistutkimuksia koskevien tietojen julkaisemista verkkosivuillaan (äänestää ihmisiä äänestyspaikoilta poistuessa), mikä epävirallisesti rikkoi Venäjän lainsäädäntöä, mutta oli muodollisesti laillinen Internetin oikeudellisen sääntelyn puutteen vuoksi maassa.
Gelman oli julkisen jaoston jäsen vuosina 2009-2012, missä hän aktiivisesti edisti aloitteitaan. Tällä hetkellä hän on kiihkeä opposition edustaja, joka kritisoi usein nykyistä hallitusta. Hän uskoo, että Venäjän hallitus käyttää totalitaarisia ja demokraattisia tapoja ja riistää kansalaisilta heidän vapautensa, sananvapaus mukaan lukien.
Gelmanin työ Permissä
Vuonna 2008 Permin aluetta Federaationeuvostossa edustaneen Sergei Gordeevin suojeluksessa Marat Gelman piti Permissä näyttelyä "Huono Venäjä", joka oli hänelle virstanpylväs gallerian omistajana, jossa esiteltiin nyky-Venäjän tärkeimpien venäläisten taiteilijoiden töitä - erittäin kuuluisina, sekä nuoria että tuntemattomia. Näyttely pidettiin joen aseman tiloissa - tuolloin tilaa ei ollut käytössä ja se palautettiin minimaalisesti altistumiseksi Gordeevin kustannuksella.
Kolmekymmentä päivää vieraili siinä viisikymmentä tuhatta ihmistä, jonka jälkeen sitä jatkettiin kaupungin asukkaiden pyynnöstä yhdellä kuukaudella. Näyttely "Huono Venäjä" (ja sen menestys sekä Permissä että Venäjällä) merkitsi laajan kulttuurikampanjan "Permi - kulttuuripääkaupunki" alkua, jonka yhteydessä Permin museo avattiin samassa rakennuksessa, joka on kokonaan uusittu ja varustettu laitteilla. nykytaidetta.
Marat Gelman johti museota useita vuosia. Jo vuonna 2009 Gelmanin työtä kritisoitiin useiden Permin taiteilijoiden keskuudessa.
Tunnettu kirjailija ja ammattilainen taidekriitikko Andrei Ivanov puhui siitä, että museo kuluttaa valtavasti rahaa, melkein koko Permin kulttuurin budjetista, että museolle osoitetaan yhdeksänkymmentä miljoonaa ruplaa aluebudjetista ja Permin taidegalleria sai vain kolmekymmentä miljoonaa ruplaa. Hänen mielestään pääkaupunkiseudun taiteilijat ilmoittivat tarkoituksella projektiensa ja tarjottujen palveluidensa ylihinnoiteltuja kustannuksia. Protestoidessaan aktiivisesti Marat Gelmanin myöntämistä Stroganov-palkinnolla vastaan A. Ivanov kertoi kieltäytyvänsä palkinnosta, joka hänelle oli myönnetty kolme vuotta aiemmin.
Konflikti kirkon ja virkamiesten kanssa
Nykytaiteen museon näyttelyt herättivät Venäjän ortodoksisen kirkon papiston paheksuntaa. Stavropolin kirkon seurakunnan edustajat, etenkin piispa, vastustivat Gelmanin näyttelyä, joka erityislausunnossaan sanoi, että Gelmanin taide ei liittynyt todelliseen kulttuuriin ja sen tarkoituksena oli yllyttää uskontojen ja etnisten ryhmien välisiä ristiriitoja. Vuonna 2012 Marat Gelman ei pystynyt pitämään näyttelyä Novosibirskissä - paikallinen kulttuuriosasto kieltäytyi tarjoamasta näyttelypaikkaa.
Kesällä 2013 skandaalien jälkeen Marat Gelman erotettiin Permin museon päälliköksi. Irtisanomispäätöstä koskevissa oikeudellisissa kommenteissa todettiin, että työnantajan ei pitäisi ilmoittaa syytä päätökseen irtisanomisesta.
Gallerian omistaja Gelman nimitti virkamiesten taiteen sensuuria maassa, mikä johtui hänen erottamisestaan. Syy toimittajan mukaan Marat Gelmanin irtisanomiseen laitoksen päälliköstä oli Krasnodarin taiteilija Vasily Slonovin henkilökohtainen näyttely “Velcom Sochi 2014”, joka avattiin osana Valkoisten yöt -tapahtumaa ja jota pidettiin provosoivana.
