Tsarskoje Selossa sijaitseva Cameron-galleria rakennettiin Katariina II: n hallituskauden aikana, kun palatsipuisto kärsi suurimmista muutoksista. Keisarinna vietiin suorituksellaan niin innokkaasti kuin edeltäjänsä Elizaveta Petrovnan varustamalla Katariina-palatsin uudelleen. Kuolemaansa asti suuriruhtinaskunta johti puiston kaunistamista ja sisustamista.
Hallituskauden puolivälissä (1779) Katariina II kutsui lontoolaisen arkkitehdin Charles Cameronin rakentamaan puistorakennuksia keisarillisen kesän "antiikkityylillä". Niinpä ilmestyi hämmästyttävä kokonaisuus (1783-1786), joka koostui termistä ("kylmät kylpylät"), jossa oli akaattihuoneita, Hanging Garden ja Cameron-galleria Tsarskoje Selossa. Kuvaus, jonka kuva on artikkelissa.
Uusi lauta - uusi tyyli
Kun otetaan huomioon Grand Tsarskoje Selon palatsi vanhanaikaisena, Katariina Suuri kutsui sitä usein ”kermavaahtoksi”. Hänen hallituskautensa alkaessa nopeasti kehittyi uusi tyyli - venäläinen klassismi. Antiikki mittasuhteet, tyylikäs ääriviivat ja yksinkertainen, lähes askeettinen arkkitehtuurirakenteiden muotoilu korvasivat omituisen sisustuksen ja Elizabethanin barokin monimutkaisten monimutkaisten elementtien. Kypsän klassismin ominaispiirteet esitetään upeasti Tsarskoje Selossa sijaitsevan Cameron-gallerian kokoonpanossa ja sisustuksessa. Charles Cameronilla oli antiikin tyyli ylittämätön, ja hän onnistui erityisen armon avulla ruumiillistamaan historiallisen aikakauden ilmapiirin kompleksissa.
Rooman termin asiantuntija
Miksi keisarinna kutsui kyseisen englantilaisen arkkitehdin? Cameron työskenteli klassismin suuntaan kauan ennen kuin tyyli tuli Venäjälle. Häntä pidettiin arkkitehtina, jolla on korkein ammattitaito ja tietämys. Lisäksi hän asui vuosina 1766-1779 Italiassa, missä hän opiskeli muinaisen arkkitehtuurin monimutkaisuutta. Erityisen kiinnostuneita hän oli roomalaisista termeistä, joiden tieteellistä työtä hän alkoi kirjoittaa Lontoossa. Yli kymmenen vuoden ajan Cameron on henkilökohtaisesti ottanut mittauksia, piirustuksia, piirustuksia roomalaisista rakennuksista ja arkkitehtonisia elementtejä, jotka sisältyivät hänen erittäin perusteelliseen teokseensa "Roomalaisten kylpylät". Hänen syvällinen tietämönsä ilmeni Kylmäkylpylä-yhtyeessä, Hanging Garden -puistossa ja galleriassa.
Suunnittelua ei alettu nimetä välittömästi arkkitehdin kunniaksi, vaan vasta vuonna 1885, kun Zodchiy-lehti julkaisi arkkitehtuurin historian tutkijan N. Petrovin artikkelin, joka kutsui toistuvasti Tsarskoje Selo Cameronovan galleriaan.
Sijainti ja arkkitehtoniset piirteet
Arkkitehti aloitti vuonna 1780 Tsarskoje Selo -puiston monimutkaisen rakennuksen, joka toisti Rooman termit, jotka hän oli perusteellisesti tutkinut pienemmässä mittakaavassa. Yhtye alkaa palatsin itäpuolelta kaksikerroksisella Cold Baths -rakennuksella. Ne yhdistää soikea loggia-loggia riippuvaan puutarhaan, joka johtaa pitkälle galleriaan, joka päättyy puiston järven rannalla vaikuttavalla portaikolla. Koska galleriarakennus sijaitsee leudolla maastolla, leikattu kivijalka nousee huomattavasti järven suuntaan ja puiston portaikon vieressä olevan rakennuksen korkeus on yhtä suuri kuin palatsin korkeus, vaikkakin tätä ei voida havaita kaltevan maaston vuoksi.
Suunnittelu näyttää samanaikaisesti majesteettinen ja tyylikäs arkkitehdin alkuperäisen idean ansiosta. Rakenteen tehokkuus perustuu vastakohtien periaatteeseen, mikä näkyy selvästi Cameron-gallerian valokuvassa Tsarskoje Selossa. Ensimmäinen kerros on tehty huokoskivestä (tuff-lime), joka muistuttaa hohkakiviä muistuttavaa huokoista rakennetta ja antaa esineelle muinaisen ilmeen jalo. Vastoin tätä perustaa, lumivalkoinen toinen kerros, jossa on 44 hoikkaa antiikkista pylvästä, näyttää ilmavalta ja painottomalta.
Pudost-kivi toimi myös materiaalina roikkuvan puutarhan kaarevassa kellarissa ja kylmäkylpylän ensimmäisen kerroksen ulkokoristuksessa, mikä luo koko yhtyeen harmonisen eheyden.
Pohjakerroksen huoneet ja värikäs puutarha
Tsarskoje Cameron-galleriassa Selo on muuttunut vain ensimmäisen kerroksen tiloissa. Muunnetut salit on nyt tarkoitettu väliaikaisiin näyttelyihin. Olipa kerran kunniahuoneita. Siksi rakennuksen vieressä olevaa lastentarhaa kutsutaan Freylinskyksi. Cameron suunnitteli myös viehättävän paikan yksinäisille kävelyille, ja nuorempi Bush, nero Tsarskoje Selon puutarhuri poika, harjoitti kasvisuunnittelua. Koska kirkkaasti kukkivia kasveja on runsaasti, puutarhaa kutsuttiin myös Tsvetnoiksi.
Toinen kerros pylväällä
Suunnittelu, ikään kuin hallitseva, hallitsee ympäröivää maisemaa. Yläkerroksen lasitettu paviljonki, jota ympäröivät neljä sivua leveät avoimet terassit ja kanyloidut pylväät, suunniteltiin belvedereksi keisarinna luonnon ja filosofisten meditaatioiden pohdintaa varten. Siksi mistä tahansa avointen terassien paikoista on upeat näkymät puistoon. Tämä oli yksi Katariina II: n suosituimmista paikoista, ja hän käveli usein Cameron-galleriassa Tsarskoje Selossa.
portaat
Koko arkkitehtonisen kokonaisuuden valmistuttua Cameron suunnitteli ensimmäisestä kerroksesta puistoon laskeutuvat leveät graniittiportaat. Ainoa muutos, jonka Catherine teki projektiin, oli toive siitä, että portaat johtavat toisen kerroksen pylvääseen. Arkkitehti ratkaisi ongelman erittäin tyylikkäästi: kaksi kääntyvää portaita symmetrisesti puolipyörän kehyksessä ensimmäisen kerroksen kaareva oviaukko. Teos näyttää niin harmoniselta, että sitä voidaan pitää itsenäisenä arkkitehtuurin mestariteoksena.
Luomista kruunaa Hercules Farnesskyn ja Floran pronssiveistokset, jotka on kiinnitetty pylväisiin portaiden molemmille puolille. Cameron tilasi nämä kaksi marmoriprototyyppien kopiaa Napolin kansallismuseolta kansalliskokonaisuuden rakentamisen aikana.
Veistoskokoelma
Keisarinna tarkoitti sisustaa galleriaan patsaita. Joten oli tapana sisustaa palatseja myöhäisen renessanssin ajoista. Valmistusvuonna (1787) Catherine määräsi asentamaan terassille kahdeksan melko suurta, marmorista ja pronssista valmistettua koostumusta. Tsarskoje Selossa sijaitsevan Cameron-gallerian kiinteistökuvauksen ansiosta, joka säilytetään palatsin arkistossa, voimme tarkkaan sanoa, millaisia patsaita ne ovat. Kaikki olivat kopioita italialaisten ja ranskalaisten kuvanveistäjien mestariteoksista, joiden joukossa olivat Louis XIV: n ja Voltairen hevospatsaat nojatuolissa istuen.
Vuotta myöhemmin (1788) gallerian eteläisellä julkisivulla Katariinan pyynnöstä esitettiin useita rintakuoria, joista joukossa oli kuva antiikin Rooman filosofista ja näytelmäkirjailija Senecasta. Se ei ollut sattumaa: keisarinna tiesi hyvin ja lainasi usein ajattelijan teoksia.
Valikoima pronssisia rintakuoria
Cameron onnistui huomattavien vaikeuksien avulla vakuuttamaan korkeimman asiakkaan vapauttamaan pylväs kahdeksasta kauniista, mutta liian tilaa vievästä veistosta. Kolme vuotta myöhemmin ne asennettiin Freylinskyn päiväkodiin. Ja pitkiä siirtymiä päätettiin sisustaa yksinomaan pronssilla toteutettujen merkittävien persoonallisuuksien ja muinaisen mytologian hahmojen rintakuvilla. Keisarinna itse päätti, mitkä veistokselliset kuvat ansaitsevat paikkansa kokoelmassaan. Joten siellä oli eräänlainen näyttely merkittävistä muotokuvista, jotka oli liitetty erottamattomasti Cameron-galleriaan Tsarskoje Selossa. Tämän näyttelyn kuvaus ja katsaukset sisältyvät moniin taidekriittisiin julkaisuihin - sekä kotimaisiin että ulkomaisiin.
Pylväskori täyttyi vähitellen jumalien, sankarien, runoilijoiden, ajattelijoiden, keisarien, poliittisten henkilöiden rinnoilla. Prototyypit olivat muinaisen Rooman ja Kreikan renessanssin ja myöhempien aikojen kuuluisten patsaiden päätä. Jotkut muotokuvat tilattiin erikseen. Rappausmallit toteuttivat pääosin italialaiset kuvanveistäjät, ja valu tehtiin Pietarin taidemuseon työpajoissa. Myös Euroopasta, tuomarit toivat valmiita kappaleita, jotka sopivat Catherine-mallistoon. Näyttelyssä on 69 rintaosaa. Huolellisessa pitkässä näyttelyvalikoimassa oli mielenkiintoisia tarinoita ja tapahtumia.
Satunnaiset rinnat
Ukonhuiput osuivat Pietariin, kun kesällä 1790 Ruotsin laivasto murtautui venäläisen laivueen vangitsemisen jälkeen. Voitto oli lähellä, ja Katariina II tilasi sinä päivänä legendaarisen Achilleuksen rinnan, jonka Aleksanteri Suuri kunnioitti. Keisarinna myös idealisoi Troijan sodan sankarin imagoa ja syvästi myötätuntoa antiikin Kreikan kuninkaalle tuntenen hänen kanssaan luonteen monien ominaisuuksien identiteetin. Paljon myöhemmin pronssipatsas sen ominaisuuksien mukaan määritettiin sotajumalan Aresin kuvaksi. On mahdollista havaita tietty salaperäinen merkitys, ottaen huomioon patsaan tilaushetken.
Kun vallankumous hyväksyi Ranskan valtion kahden vuoden ajan, Venäjän hallitsija vuonna 1791 määräsi suuren komentajan Caesarin rintakuvaan - Gaulin kansojen tutin (nykyaikainen Ranska). Hän uskoi, että kapinallinen laittomuus johtaisi maan rajuuteen. Sitten pylväskoriste koristeltiin veistoksellisilla kuvilla valonjumalasta Apollosta, pelottomasta sankarista Herculesista, viisauden ja valaistumisen kantajista: runoilijoista, kirjailijoista, filosofeista, puhujaista. Tämä sisälsi syvän symbolismin, jonka silloiset ajattelijat ymmärsivät täydellisesti.
