Kasvuongelma on aina huolestuttanut psykologien lisäksi myös kulttuurin henkilöitä: kirjailijoita, taiteilijoita, muusikoita ja niin edelleen. Siirtymäkauden ajanjaksoa pidetään melkein vaikeimpana elämässä.
Kirjallisuus ja väitteet: ongelma kasvaa suosituissa teoksissa
Myös Jerome Salinger novellissaan Klassikkoksi muodostuneesta Rukin sieppajasta herättää tämän aiheen. Hän väittää sen olevan melko epätavallinen: tarinan päähenkilö Holden Caulfield on luonnollisin nihilisti, joka kieltää kaiken hyvän, jonka yhteiskunta voi tarjota hänelle. Iänsä takia Caulfield esittää todella hauskoja perusteluja. Tarinan päähenkilön kasvamisongelma on tämä erittäin pahamaineinen teini-ikäinen kriisi. Holden on vain 17-vuotias, joten teatterinäyttelijät pelaavat "liian hyvin" hänelle, koulu inhottaa häntä, ja hänen ympärillään olevat ihmiset, jotka yrittävät ottaa yhteyttä häneen, joutuvat vanhaan väärinkäsityksen ja hylkäämisen muuriin. Tarina kuitenkin loppuu siihen, että Caulfield vihdoin tuntuu onnelliselta.
Sukupolvien välinen kuilu vai nuorten tyhmyys?
Kirjallisuudessa kasvamisen ongelma paljastuu eri näkökulmista, mutta nihilismin käsite esiintyy tällaisissa teoksissa hyvin usein. Teini-ikäisen hauras tietoisuus kieltää ehdottomasti kaiken, koska tällä tavoin hän haluaa lisätä merkitystään ja ilmaista ominaista mieltään. Joten jatkamalla nihilismiä, on syytä mainita Ivan Sergejevitš Turgenevin kuuluisa romaani "Isät ja pojat". Teoksen päähenkilö, jonka vuoksi tärkein ulkoinen konflikti kehittyy, on Jevgeny Vasilyevich Bazarov. Hän ei näe rakkauden pistettä, halveksuu kaikkia taiteen muotoja ja uskoo, että moraalin ja uskonnon normit on keksitty mitään tekemättä. Ulkopuolisesta ”viileydestä” huolimatta tämä merkki herättää vain sääliä kypsässä lukijassa. Henkilöä, joka yrittää täysin vastustaa itseään yhteiskuntaan, ei voida kunnioittaa, koska tällaista käyttäytymistä kutsutaan infantiiliksi. Bazarov ylpeilee nihilismistään, josta muutaman vuoden kuluttua ei ole jälkeäkään.
Hirven kunniakirja: Bambin tarina
Varhaisen aikuisuuden ongelma otetaan esiin Felix Zaltenin pahamaineisessa työssä nimeltään "Bambi, elämä metsässä". Kirjassa kuvattu pieni antropomorfinen hirvi käy läpi kaikki kasvamisen vaiheet. Hän ymmärtää, että kova elämä vaatii häntä tulemaan vahvaksi ja horjumattomaksi, mutta hänen lapsuutensa ei anna hänen mennä kauan. Pikku Bambi näkee, että hänen isänsä ei ole liian tarkkaavainen häneen, ja siksi pyrkii itsenäistymiseen. Äidin traaginen kuolema myötävaikuttaa siihen, että peura alkaa tulla rohkeammaksi ja vakavammaksi, mutta samalla kärsii siitä, että se ei voi millään tavalla nopeuttaa tätä prosessia - sellainen on hänen kasvamisongelmansa. Kirjallisuuden, jopa lasten, väitteet vahvistavat, että siirtymäkausi jättää pysyvän jäljen elämäämme, ja paljon riippuu siitä, kuinka hyvin tämä ajanjakso kuluu. Bambissa, Elämä metsässä, päähenkilö on riittävän vahva. Mutta tapahtuuko se aina elämässä?
Lapsuus, murrosikä ja nuori
Hyvin voimakkaita omia argumenttejaan kasvamisongelmaan toi myös kuuluisa kirjailija Aleksei Tolstoi. Kirjoittanut omaelämäkerran romaaninsa kolmessa osassa, ”Lapsuus. Murrosiässä. Nuoriso ”, hän antoi ajatuksia paitsi kasvavalle sukupolvelle, joka harkitsee tätä työtä koulussa, myös aikuisille lukijoille. Tolstoi kuvaa hyvin yksityiskohtaisesti ei-vielä vahvan persoonallisuutensa muodostumisen, joten lukija "kasvaa" pienen Leshan kanssa, joka muuttuu komeaksi mieheksi Alekseiksi. Kirjailija kuvaa elämäänsä melko kekseliästi, mutta erittäin mielenkiintoisesti. Voit huomata, kuinka sankarin ajattelu muuttui, kuinka hänen maailmankatsomuksensa tuli kypsemmäksi, miten hänen asenteensa omaan perheeseen muuttui. Mitä vanhempi Lesha tuli, sitä enemmän hän huomasi ja ymmärsi. Kukaan niistä ei päässyt, lukija mukaan lukien. Tietenkin, Tolstoy kekseli tai ajatteli joitain jaksoja, mutta tämä ei vähennä teoksen taiteellista arvoa.
Amerikan aikuiset lapset ja heidän tragediansa
Vaikka lasten varhaiskasvatuksen ongelmaan puututaan useimmiten joko psykologisessa tai sotilaallisessa kirjallisuudessa, tämä aihe löytyy myös joistakin abstrakteja aiheita koskevista teoksista. Esimerkiksi Theodore Dreiser kuvasi "amerikkalaisessa tragediassaan" erittäin lahjakkaasti, mitä johtaa lapsen varhaiseen itsenäistymiseen, joka on pakko suunnitella elämäänsä erillään perheestään. Charles Dickens oli myös erittäin kiinni sellaisista aiheista, joiden kohtalo juuri tapahtui. Kirjailija pakotettiin työskentelemään varhaisesta iästä lähtien ruokkimaan perhettään ja nuorempia sisaruksiaan. Dreiser kuitenkin paljasti käsitteen "ei pidä" lapsesta, jota turhavat turhamaisuus ja kaupallisuus ja joka uskoo, että tilanne yhteiskunnassa on tärkeämpää kuin kunnia. "Amerikkalaisen tragedian" päähenkilö on itse syyllinen epäonnellisuuksiinsa, koska kekseliäisyys ja ahneus eivät koskaan tuo ihmiselle onnea. Clyde Griffiths pakottaa ajattelemaan oman liiketoimintasuunnitelmansa läpi nuoresta iästä lähtien, koska hän kasvaa varhaisessa vaiheessa, kun moraalisia perusnormeja ei ole vielä ymmärretty ja olet jo oppinut ansaitsemaan rahaa.
Character Psychology kirjoittanut Joan Rowling
Hyvin usein naisiin kohdistuu pahamaineinen varttumisongelma. Kirjallisuuden väitteet otetaan huomioon, vaikka tämän kirjallisuuden genre olisi fiktio. Kuuluisa Harry Potterista koostuvan maailman luoja Joan Kathleen Rowling meni tällaista tietä. Seitsemän kirjan kuluessa hänen hahmonsa kasvavat, ja lukija tarkkailee kiinnostuneena heidän psykologiansa muutoksia. Aluksi kolme ystävää - Ron, Harry ja Hermione - ovat vain ystäviä, ja neljännestä kirjasta vanhetessaan he alkavat jo tuntea hellyyttä toisiinsa. Rowling kuvaa mestarillisesti heidän suhteitaan - kenties ratkaiseva tekijä hänen hämmästyttävässä psykologiatekniikassaan oli se, että hän oli nainen. Jotkut hahmojen välisten konfliktien syyt voivat pudota vähemmän kypsältä lukijalta, mutta kokeneempi lukija huomaa heti, että syyt ovat nuorekkaisiin kokemuksiin. Huolimatta siitä, että “Harry Potter” on kirja maagisista maailmoista ja maagisista seikkailuista, nämä nuorekkaat kokemukset ovat erittäin tärkeitä ja realistisia. Kuten tiedät, et poista sanoja kappaleesta.
Ray Bradburyn enkelilapset
Joskus on erittäin mielenkiintoista, kuinka yllättäviä kirjoittajan väitteet voivat olla. He nostavat esiin varttumisen ongelman ikään kuin sattumalta, mutta kirjallisuuskriitikot kuitenkin vangitsevat tämän aiheen teokseensa. Ray Bradbury kirjassaan "Voikukkaviini" käyttää melko epätavallista tekniikkaa. Hän kertoo tarkalleen kuin pieni poika kuvailisi tapahtumia. Tämä lisää kirjan kuuluisaa viehätysvoimaa, koska aikuiset lukijat ovat jo kauan unohtaneet, mitä he haaveilivat ja ajattelivat lapsuudessaan. Bradbury korostaa mestarillisesti lasten ja aikuisten tietoisuuden välistä eroa, ja tämä tekee teoksesta erittäin kirkkaan ja suloisen. Tästä ei myöskään tule vähemmän mielenkiintoista - kirja voi päinvastoin ”tukehtua” lukemisen aikana. Vain lapsuudessa voimme haaveilla tenniksistä tai tuoreista kukista. Lasten tunteet ja ajatukset ovat aina hyvin vilpittömiä ja valoisia, ja tätä Bradbury osoittaa työssään.
Sota ja rauha hauraille sieluille
Sodassa kasvamisen ongelma on herätetty hyvin usein myös klassisessa kirjallisuudessa. Leo Tolstoy ei alkanut omistaa kokonaista kirjaa tähän ongelmaan, mutta kutoi sen moniin muihin aiheisiin ja ongelmiin kuolemattomassa teoksessaan "Sota ja rauha". Esimerkki hauraasta, silti lapsellisesta tietoisuudesta, joka on tulossa kiinteämmäksi ja kypsemmäksi, on Natasha Rostovan kuva, jota sota muuttaa. Tolstoi korostaa kuinka tuskallinen ja väärin se on kasvaessaan kuin ikään kuin revitty lapselta voimalla, kun hänet pakotetaan kasvaa. Sota ei tietenkään ole aikaa, jolloin sinulla on varaa takertua pitkään lapsuuteen, mutta kuinka epäoikeudenmukainen se on niiden suhteen, joilla ei ole edes ollut aikaa harkita tätä lapsuutta! Ensimmäiset rakkauden tunteet, vapina polvet, jännitys ja tyhmät vitsit ystävien kanssa - kaikki tämä on riistä teini-ikäisiltä tytöiltä, joiden täytyy elää sodan aikana. Hahmo kovettuu tai hajoaa, ja rakkaus joko vahvistuu ja muuttuu kiveksi tai hajoaa osiin, joita ei voida koota.
Varhainen aikuisuus, jota kukaan ei tiennyt
On huomionarvoista, että Vladimir Nabokov esittää melko lapsellisia argumentteja kasvamisessa. Hänen skandaaliteoksessaan ”Lolita” kasvamisongelmaansa puututaan hieman epäsuorasti, mutta sitä esiintyy edelleen. Nuori tyttö, tai pikemminkin tyttö, joka pitää omaksi edukseen tai käyttämättömän mielenkiinnon perusteella normaalina suhdetta aikuisen miehen kanssa, on erittäin mielenkiintoinen hahmo, joka ei epäröinyt kuvata Nabokovia. Hänen Lolitansa näyttää aluksi täysin viattomalta, ei ymmärrä mitään, lapsi, joka on ahdisteltu eikä ymmärrä tätä. Teoksen aikana lukija kuitenkin oppii, ettei Lolita ole niin yksinkertainen ja että hän on kypsynyt hyvin, hyvin pitkään. On hämmästyttävää, kuinka nuori tyttö voi luottaa ja tekopyhästi käyttäytyä isiensä kanssa sopivan miehen kanssa. Ehkä juuri tämä houkutteli päähenkilöä häneen - aikuiseen naiseen nuoren tytön vartaloon. Yksi asia on selvä: Lolitan kanssa tapahtunutta ei voida kutsua muuta kuin tragediaa.
