Kuuluisa venäläinen ja neuvostoliittolainen arkkitehti Ginzburg syntyi Minskissä vuonna 1892. Hänen isänsä oli arkkitehti. Ehkä tämä vaikutti siihen tosiseikkaan, että varhaisesta lapsuudesta lähtien ollut poika oli rakastanut maalaamista, piirtämistä ja lisäksi säveltänyt upeita tarinoita. Kaupallisessa koulussa, jossa hänet lähetettiin opiskelemaan, tuleva arkkitehti Ginzburg kuvasi koulun lehteä ja kirjoitti mielellään maisemia amatööri-esityksiä varten. Opiskeltuaan menestyksekkäästi korkeakoulua hän jatkoi opintojaan Euroopassa.
Pariisi, Milano, Moskova
Arkkitehti Ginzburg Pariisissa Kuvataideakatemiassa aloitti ammatin perusteiden tutkimuksen ja muutti jonkin ajan kuluttua Toulouseen opiskelemaan tuolloin kuuluisaan ja vauraaseen arkkitehtikouluun. Mutta hän ei pysynyt siellä kauan. Koska nuori arkkitehti Ginzburg tunsi täydellisen valmiutensa vielä korkeakoulutukseen, hän meni Milanoon, missä hän opiskeli Taideakatemian professori Gaetano Moretti -luokassa. Tämä mestari on kuuluisa lukuisista Italian nähtävyyksistä. Hän suunnitteli esimerkiksi Milanossa sijaitsevan Pyhän Raccan kirkon julkisivun, palautti Pyhän Markuksen katedraalin romahtaneen kellotornin. Upea neuvostoliittolainen arkkitehti Moses Ginzburg oppi ammatin perusteet tämän ihmeellisen mestarin johdolla.
Moretti oli uskomaton klassikoiden kannattaja, mutta ei estänyt opiskelijaansa pääsemästä pois eurooppalaisesta modernismista. Lisäksi koulutuksen päätteeksi arkkitehti Moses Ginzburg teki suuren vaikutuksen amerikkalaisen keksijän työstä Frank Wrightin arkkitehtuurissa. Ginzburg palasi Moskovaan vuonna 1914 Milanon tutkintotodistuksella. Hänen mielestään hänen tietämyksensä matkatavarat eivät olleet niin pieniä, mutta hänen piti oppia lisää. Moses Ginzburg täydensi tietämyksensä koko elämänsä ajan eikä ollut koskaan tyytyväinen niiden määrään. Hän täytti teknisen aukon Riian ammattikorkeakoulussa, joka evakuoitiin Moskovassa ensimmäisen maailmansodan takia.
Uudet ja vanhat
Vuonna 1917 Moses Ginzburg kehitti rakennusprojektia Jevpatoriyaan. Tätä varten hänen piti elää neljä vuotta Krimissä. Siellä hän selvisi kaikesta nykyisen järjestelmän purkamisesta ja sisällissodasta. Tilanteen heikentyessä hän johti arkkitehtonisten muistomerkkien suojelua käsittelevää osastoa, tutkinut innostuneesti Krimin tatarilaisarkkitehtuurin perinteitä. Aiheesta kirjoitettu tieteellinen teos "Krimmin tatarilainen taide" on edelleen ajankohtainen.
Moses Ginzburgin teokset onnistuivat aina, myös kirjoittajat. Tämä mies rakasti työskentelemään ja tiesi miten sen tehdä. Hänen tuottavuudesta oli legendoja. Hänen lukuisista artikkeleistaan ja kirjoistaan erottuu erinomaisesti harkittu rakenne, moitteeton ja erittäin kaunis tyyli. Hän ei kirjoittanut yksittäisille arkkitehdille, vaan laajalle yleisölle - hän esitti helposti kriteerit uutuudelle ja monimutkaisuudelle. Arvoisilla ammattilaisilla oli myös mahdollisuus oppia paljon hänen kirjoistaan.
Esimerkiksi vuonna 1923 julkaistiin hänen arvostettu teoksensa "Rytmi arkkitehtuurissa", ja vuonna 1924 julkaistiin uusi monografia ammatista "Tyyli ja ikä". Silloinkin kirjailija puolusti ensimmäisten kirjojensa linjoilla uusia lähestymistapoja rakennusten suunnittelussa ja rakentamisessa. Konstruktivismi alkoi aktiivisesti kehittyä nuoressa maassa. Moses Ginzburg kannatti juuri tätä menetelmää, koska hän oli ollut opettajana MVTU: ssa ja VKHUTEMASissa vuodesta 1921.
Konstruktivismin kannattajien määrä kasvoi. Siihen mennessä näkemykset vanhan ja uuden suhteista arkkitehtuurissa olivat jo muodostuneet. Teknologisen kehityksen voitto ja täysin erilainen elämäntapa eivät voineet muuten kuin vaikuttaa ympäristöön muuttamalla sitä melkein tunnustamattomana. Puolustaen konstruktivismia Moses Ginzburg kutsui kansallisen tyylin vanhoja arkkitehtuurimuotoja koristeellisiksi. Hän väitti, että heidän ylösnousemuksellaan ei ole mitään järkeä.
Innovaatiotiimi
Kaksikymmentäluvun alkupuolella Moses Yakovlevich Ginzburg työskenteli "Arkkitehtuuri" -lehden toimituksessa, missä hän onnistui koottamaan samanhenkisten arkkitehtien ryhmän, jolla oli innovatiivisia näkökulmia. He ryhtyivät mielellään taisteluun eklektismin kanssa, joka noina aikoina vallitsi. Vuotta 1925 leimasi OCA (Modern Architects Association), jonka ideologian johtajat olivat Alexander Vesnin ja Moses Ginzburg.
Arkkitehtien projektit olivat yllättäviä, ja jotkut vanhan koulun kannattajat jopa hämmästyivät. Lehdessä "Modern Architecture" (alettiin julkaista vuonna 1926) melkein kaikki julkaisut korostivat konstruktivismille tyypillistä ajattelun toimivuutta ja hylkäsivät eklektikot.
Konstruktivismin muodostumiseksi piti kirjaimellisesti taistella. Arkkitehti Ginzburg kertoi Moskovasta, että hänen ulkonäkönsä on liikaa, ja jokaisen yksityiskohdan on täytettävä käytännölliset, ei esteettiset vaatimukset. Konstruktivismin tyyliset rakennukset koottiin useista tilavuuksista, matemaattinen lähestymistapa hallitsi tässä.
Jos toiminnallisuus huomioidaan ja kaikki otetaan huomioon oikein, ulkoinen muoto on varmasti kaunis, kuten avantgardan edustajat uskoivat. Tämän vahvisti vuonna 1923 kilpailulle esitetty projekti - Työn palatsi, jonka arkkitehti M. Ginzburg (yhteistyössä A. Greenbergin kanssa) perusti. Valitettavasti hanketta ei toteutettu, mutta vielä nykyäänkin asiantuntijat ovat siitä kiinnostuneita: suuren salin pyöreä tilavuus, puoliympyrän muotoinen - pieni, suorakaiteen muotoisia rakennuksia, torneja, portiku - kaikki tämä päätettiin monumentaalisesti, raskaassa muodossa. Lisätietoja tästä työstä kuvataan alla.
Kansankomissaarin talo
Jokainen toiminto vie rakennuksen sisällä tietyn paikan - tämä on tärkein ero Moses Ginzburgin tyylin välillä, jonka elämäkerta esitetään artikkelissamme. Se jäljittää sekä vanhemmilta perimät perinteet että uudet näkökohdat, jotka perustuvat vaikutelmiin olla Italiassa. Hänen ideansa saivat loogisen jatkansa: ensimmäiset yritykset näyttivät seurustella uuden kokoonpanon henkilön (Neuvostoliiton kansalainen) koko rakennuksen puitteissa. Joten vuonna 1930 kansankomissariaatin talo ilmestyi Novinsky Boulevardiin (tämä on Neuvostoliiton talouskomissariaatti). Ginzburg haki uusia rakennussuunnittelumuotoja. Vuonna 1926 Malaya Bronnayaan rakennettiin asuinrakennus hänen suunnittelunsa mukaisesti, ja vuonna 1928 aloitettiin rahoituksen kansankomissariaatin talon rakentaminen. Tämä rakennus meni venäläisen arkkitehtuurin historiaan ja siitä tuli aikakauden muistomerkki.
Kävi ilmi jotain kunnallisen talon ja tavallisen monihuoneistoprojektin välillä, jopa sen asuntoja kutsuttiin soluiksi. Asukkaiden piti käyttää yhteisiä tiloja kodin tarpeisiin ja kulttuuristen tiloja asunnon ulkopuolelle, jolle arkkitehtisuunnitelman mukaan rakennettiin yhteinen kunnallinen rakennus, jossa oli lastentarhoja, kirjasto, ruokasali, kuntosali. Kaikki tämä yhdistettiin asuintiloihin, joissa oli katettu käytävä.
Ignatius Milinis ja Moses Ginzburg valitsivat ihmiskomissaarin talon suunnittelussa arkkitehtuurin tyylin modernin arkkitehtuurin viiden lähtökohdan mukaan modernismin edelläkävijä Le Corbusierilta. Tuet vapauttivat julkisivun kuormasta, koska niitä siirrettiin talon sisällä. Siksi koko asuintalo, ikään kuin kelluisi maanpinnan yläpuolella. Terassi katolle oli sijoitettu puutarha, ikkunat ympäröivät rakennusta nauhojen tavoin. Arkkitehti Moses Ginsburg käytti jo tuolloin projekteissaan vapaata suunnittelua. Tästä johtuen jokainen huoneisto sijaitsee kansankomissariaatin talossa useilla kerroksilla ilman lattioita.
Arkkitehdit menivät vielä pidemmälle: jopa tyypilliset huonekalut suunniteltiin erityisesti, ja kattojen ja seinien värimaailma tehtiin yhtenäiseksi. Käytettiin lämpimiä ja kylmiä sävyjä: keltainen, okra, harmaa, sininen. On valtava menestys, että tällaiset talot säilyivät Moskovassa. Arkkitehti Ginsburgista on lahjakkuutensa ansiosta tullut moderni klassikko. Myöhemmin pylväiden väliset aukot asennettiin, koska rakennus rappeutui nopeasti. Tällä hetkellä kuuluisa talo on kunnostettu. Säilytetty samassa tyylissä kuin jotkut muutkin rakennukset. Moses Ginzburg suunnitteli samanlaisia rakenteita käytävillä Jekaterinburgissa (Uraloblsovnarkhozin talo) ja Moskovassa (hostelli Rostokinon alueella).
Vanguard menee varjoihin
Vuonna 1932 kirjalliset ja taiteelliset organisaatiot lakkautettiin bolsevikien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean erityisellä päätöksellä. Siksi arkkitehtiyhdistykset purettiin. Sen sijaan he järjestivät arkkitehtiliiton, joka edisti menneisyyden perinnön kehittämispolitiikkaa. Tyylivaatimusten muuttaminen arkkitehtuurissa kesti kirjaimellisesti muutaman vuoden. Eklektisen taistelun torjunta ei kuitenkaan ollut turhaa. Tämän vahvistivat noina vuosina luodut hankkeet.
Ginzburg pysyi konstruktivistisena ja hyväksyi viime vuosien arkkitehtuurikulttuurin vain tapana löytää inspiraatiota uudelle taiteelliselle kuvalle. Näiden vuosien aikana hän kirjoitti useita artikkeleita, joissa hän väitti, että perinteet määräytyvät melkein aina teknisten kykyjen perusteella, ja nyt arkkitehdit ovat aseistettu paljon paremmin. Siksi teräsbetonin aikakaudella ei ole liian kohtuullista luottaa antiikin kriteereihin.
Vuonna 1933 veljet Victor ja Alexander Vesnins kehittivät yhdessä Moses Ginzburgin kanssa Dnepropetrovskin julkisen rakennuksen - Neuvostoliiton organisaation talon - hankkeen. Projekti sisälsi konstruktivismin elementtejä, mutta siihen ilmestyi myös muita piirteitä - paljon monimutkaisempi ja tehokkaampi tilavuudeltaan tilallinen koostumus, selvästi vastoin kaksikymppisen vuoden Ginzburgin ajatuksia. Vuonna 1936 tämä työ osallistui Pariisissa järjestettävän maailmannäyttelyn Neuvostoliiton paviljongin hankkeiden kilpailuun. Sama näyttely tapahtui vuonna 1937, kun kaikki ulkomaalaiset eivät yllättyneet Ginzburgista, vaan kilpailuun voittaneesta Boris Iofanista. Veistos Mukhina "Työntekijä ja kolhoosityttö" kruunasi paviljongin.
Labour palatsi
Neuvostoliiton arkkitehdit ovat aina kiinnittäneet paljon huomiota julkisten rakennusten rakentamiseen ja täyttäneet ne uudella sosiaalisella merkityksellä. Tapaus ei ollut tiedossa ilman selkeää erottelua tarkoituksen perusteella. Siksi hankkeen luomisprosessissa etsittiin usein uusia muotoja, kun ilmestyi ideoita sellaisten toimintojen sisällyttämisestä, joita ei aiemmin käytetä näissä rakennuksissa, koska ihmisten tarpeet julkisessa elämässä muuttuivat dramaattisesti. Nämä olivat kokonaisia tehtaita, joissa toimivat ammattiliitot, puolue-, kulttuuri-, koulutus-, Neuvostoliiton julkiset järjestöt.
Tällaiset etsinnät eivät olleet onnistuneita vain ensimmäisessä vaiheessa, ja ne antoivat jälkipolville eriytetyn lähestymistavan monitieteisen tiedon kehittämiseen. Labour Palace on juuri sellainen rakenne, esimerkki monimutkaisesta julkisen rakennuksen tyypistä. Projektikilpailu järjestettiin Moskovassa. Moskovan neuvosto julisti hänet vuonna 1922. Juoni oli loistava. Myöhemmin Moskovan hotelli rakennettiin sinne.
Tekstiilitalo
Maassa elpymisjakso oli päättymässä, teollisuuden rakentaminen alkoi, kansainväliset kauppasuhteet solmittiin. Kaikki tämä johti lukuisten hallinnollisten (toimisto) rakennusten perustamiseen teollisille ja kaupallisille järjestöille. Niiden piti olla paitsi mukavia, myös vaikuttavia voidakseen edustaa maata riittävästi.
Ginzburg suunnitteli tänä aikana kolme tällaista rakennetta. Tekstiilitalo on ensimmäinen vuonna 1925 luotu hanke All-Union Textile Syndicate varten. Tämä järjestö ja julkisti kilpailun Zaryadyessa sijaitsevan rakennuksen suunnittelusta. Kilpailuohjelma oli melko monimutkainen, arkkitehdilla ei ollut melkein minkäänlaista toimintavapautta: kymmenen kerrosta, joissa oli tarkka sijainti instituutioilla, vain puhdas toimivuus. Ginzburg sai kolmannen palkinnon kilpailussa, johon osallistui 40 hanketta. Monet arkkitehdit pitävät tätä työtä parhaana sekä toiminnallisuudessa, koostumuksessa että tilavuuden ylläpitämisessä.
Ratkaisu on erittäin kompakti, selkeät ohjelmistovaatimukset täytetään tarkasti. Toimistotiloja korostavat vaakasuuntaiset ikkunat, teräsbetonirunko heijastaa selvästi rakennuksen rakennerakennetta - konstruktivismia puhtaimmassa muodossaan. Seuraavat kaksi kerrosta ovat hotelli. Tässä lasitus päätetään toisin. Se on pienempi, mutta kokoonpano on monimutkainen rytmisesti sijoitettujen reunusten ja terassien vuoksi. Kymmenennessä kerroksessa - täysin lasitettu ravintola, tehty terassilla varustetun paviljonkin muodossa. Kellarissa oli tarkoitus varustaa autotalli, vaatekaappi ja tavaratalo. Muut kellarikerrokset varattiin varastoille.
Rusgertorgin ja Orgametallin talot
Toinen Ginzburgin suunnittelemassa sarjassa oli Rusgertorgin talo, joka oli tarkoitettu kaupankäynnin kohteena olevan venäläis-saksalaisen osakeyhtiön Moskovan toimistolle. Sen piti sijaita "punaisella" linjalla - Tverskaya Street. Hanke saatiin päätökseen vuonna 1926 heti tekstiilityöntekijöiden rakennuksen jälkeen, joten niiden ulkoisissa muodoissa on paljon yhteistä (paitsi toimistotiloja).
Samoin suurille alueille varattiin toimistotilaa, siellä oli ikkunanauhoja, joissa oli samanlaiset vaakaviivat, yläkerrassa kahvila, avoin terassi. Pihan piti olla hotellihuoneisto asuintiloille, jossa oli parveke. Tverskajasta koko ensimmäinen kerros on valtava lasi-ikkunat. Yhdessä rakennuksessa on myös elokuvateatteri.
Kolmas projekti valmistui vuonna 1927 ja se oli tarkoitettu osakeyhtiö Orgametallille. Tämä rakennus sisälsi kaksi pääosaa ja täysin heterogeenistä osaa - valtavan näyttelyn, jossa autoja oli tarkoitus näyttää. Koko pohjakerros oli varattu hänelle, ja toimistotilat sijaitsivat yläpuolella. Ja näille kahdelle projektille asetettiin lisääntyneitä vaatimuksia, ratkaisun rakentavuuden odotettiin olevan erittäin korkea. Tällaisen erisuuntaisen tilan on vaikea tehdä mukavaksi työntekijöille. Ginzburg teki kuitenkin sen hyvin.
Ilmeikäs konstruktivismi
Ginzburg oli erittäin mielenkiintoinen käyttää tilavuus- ja tilakompositsioita toimistorakennusprojekteissaan. Täällä hänen halustaan näyttää ulkonäöltä ilmeikäs tulee erittäin huomattava. Tämä halu kruunattiin menestykseen. Muista huomioida kontrastit: rakennuksen täysin lasitettu pohja ja yläpuolella olevien lattioiden tylsät seinät, toimistoikkunoiden vaakateipit ja paljon muuta.
Jokainen tarkastelluista kolmesta projektista oli peräkkäin monimutkainen koostumuksensa suhteen. Dynaamisin oli Orgametall-yhteiskunnan sävellys. Jopa julkisivujen väri on käytetty erittäin osaavasti, mikä lisää rakennusten ilmeen ilmaisua. Lisäksi fontin taitava käyttö merkkeissä toimii tavoitteen saavuttamiseksi. Ginzburgin valmistuneista toimistorakennushankkeista on viime vuosisadan kahdenkymmenenluvun arkkitehtuurissa perustellusti tullut todellinen ilmiö. Nyt he ovat tutkineet asiantuntijoita ja niitä pidetään moderneina klassikoina.
20-luvun puolivälissä Ginzburg tekee monia muita rakennushankkeita, joilla on selkeästi määritellyt ohjelmat. Dnepropetrovskin ja Donin Rostovin työläisten palatsit ovat vain kaksi hienoa esimerkkiä. Molemmat rakennukset oli tehtävä monikäyttöisiksi. Heidän oli varustettava teatteri, urheilukompleksi, kokoussalit, luentosalit, lukusalit ja kirjastot, ruokasali, konserttisali, huoneet ympyröiden johtamiseksi ja studiotyöt.
Arkkitehti loi kaikki vaatimukset täyttävät projektit ja korosti rakennusten tärkeimpiä toiminnallisia ryhmiä: kerho, urheilu, teatteri (mahtava). Hän ei käyttänyt pienikokoista suunnitelmaa, vaan erillisiä rakennuksia, jotka tavalla tai toisella oli kytketty toisiinsa. Se osoittautui monimutkaiseksi koostumukseksi tilavuuden ja tilan suhteen, mutta ulkoisessa yksinkertaisuudessa ja harmoniassa se ei menettänyt. Moses Ginzburgin rakentaminen vaati uusia ratkaisuja. Julkisten rakennusten suunnittelussa on esiintynyt sellaisia löytöjä, jotka toimivat nyt tutkimuskohteina. Kukaan noina aikoina ei kyennyt ajattelemaan niin perusteellisesti rakenteen funktionaalista puolta, kukaan ei pystynyt yhdistämään sellaisen luonnollisuuden kanssa yhdeksi kokonaisuudeksi, joka oli jaettu aikaisemmin.
Ennen sotaa ja sotaa
Kolmankymmenellä ja neljäkymmentäluvulla konstruktivismin kysyntä oli vähemmän kuin kaksikymppisenä, mutta suuri osa Ginzburgin ideoista juurtui. Esimerkiksi vuonna 1930 hän kehitti pieni kerrostalo "Vihreä kaupunki" -hankkeen. Tämä merkitsi esivalmistettujen mallirakenteiden rakentamisen alkua. Huolimatta teollistumisen voitosta, Ginzburgin idea erottaa teollisuusalueet asuinalueiden viheralueista hyväksyttiin, jota nykyään käytetään laajalti.
Isän isänmaallisen sodan aikana mestari oli vakavasti sairas, mutta työskenteli kovasti suunnitelmissaan tuhota kaupunkien palauttamiseksi. Hän tapasi voiton työskenteleessään sanatorioiden rakennusprojekteissa Kislovodskissa ja Oreandassa Krimin etelärannikolla. Ne rakennettiin arkkitehdin kuoleman jälkeen, joka lyhensi elämäänsä tammikuussa 1946.
Monet muut tämän aikakauden suuret mestarit eivät voineet toteuttaa niin monta hanketta kuin Moses Ginsburg toteutti. Niiden joukossa on paljon julkisia rakennuksia: Moskovassa - Rusgertorgin rakennus, Tekstiilitalo, Työläisten palatsi, Katetut markkinat, Makhachkalassa - Neuvostoliittojen talo, Kisatorodskin sanatorit ja monet muut rakennukset entisen Neuvostoliiton eri kaupungeissa.
