Valitettavasti kaikki ihmiset eivät löydä mainetta ja tunnustusta elämänsä aikana. John Maloof -nimisen amerikkalaisen keräilijän, jonka kädet vahingossa joutuvat ainutlaatuisiin valokuviin, ansiosta maailma oppii katuvalokuvauksesta.
Tarinan alku
Huutokaupassa ostetusta negatiivikotelosta tulee aloitus todella mestariteosten tekijän etsinnälle, jotka on kuvattu mustavalkoiselle elokuvalle. Maloof saa tietää vuonna 2009 kuolleesta naisesta, jonka omaisuus meni vasaran alle. Nuori mies tekee valtavan työn löytääkseen loput Vivian Meyerin omaisuudesta. Suljettu hallitus ei ole kuvannut ketään hänen valokuviaan yli kahdenkymmenen vuoden ajan. Noin sadasta viisikymmentätuhatta negatiivista on tullut todellinen ilmiö visuaalisen taiteen maailmassa.
Kiistanalaiset kysymykset
John Maloof ymmärtää täydellisesti, että hänen käsiinsä sattunut arkisto on jotain muuta kuin tavallisia valokuvia, joilla ei ole erityistä arvoa. Hän lataa skannatut mustavalkoiset kuvat verkkoon, ja ne luovat heti roiskeita.
Malufaa kunnollisena ihmisenä kiusaa epäilykset tietyistä asioista. Ensinnäkin hän miettii pitkään, näyttääkö maailmalle sitä, mitä Vivian yritti piilottaa huolellisesti. Pitkän pohdinnan jälkeen John päättää julkaista koko arkiston uskoen, että jokainen luo toivossaan, että yhteiskunta kuulee hänet ja pysyy muistissaan. Hänestä tulee agentti, joka mainostaa Meyerin valokuvia julkisella näytöllä, järjestää lukuisia näyttelyitä ja kirjoittaa hänen työstään. Kuuluisa monografia “Vivian Maier: Street valokuvaaja” julkaistiin vuonna 2011, ja se kertoo lastenhoitajan ainutlaatuisesta lähestymistavasta valokuvaukseen. Sitä voidaan kutsua todellinen tunnustus monimutkaisesta ja suljetusta Vivianista.
Toiseksi Malufa on kiinnostunut siitä, kuka omistaa tekijänoikeudet, koska Vivianilla ei ollut perhettä. Hän laatii kaiken lain mukaan: hän löytää serkun veljenpojan, joka asuu Ranskassa, ja tekee sopimuksen hänen kanssaan. Ostamalla oikeudet, John saa tuloja Vivian Meyerin perinnön käytöstä.
Viime vuonna hänen teoksensa kuitenkin häviävät vähitellen lukuisista näyttelyistä. Tämä johtuu tuomioistuimessa meneillään olevasta oikeudenkäynnistä, jonka aloitti kateellinen asianajaja, joka katsoi, että Maluf jakaa perintövoitonsa teoista, jotka eivät kuulu hänelle. Toisen sukulaisen puolesta nostetaan tuomioistuimessa oikeusjuttu valokuvien kaupallisen käytön kieltämiseen ja tekijänoikeuksien luomiseen.
elämäkerta
Vuonna 1926 syntyi amatöörivalokuvaaja Vivian Mayer. Hänen elämäkerransa on hyvin niukkaa, tietoa naisesta kerätään valokuvista ja harvoista tuttavien muistoista. 25-vuotiaana tyttö muutti Amerikkaan ja sai työtä lastenhoitajana varakkaissa perheissä. Jokaisella vapaalla minuutilla Vivian kävelee kaduilla ja ottaa kuvia. Lisäksi hän ampuu videoita ja tallentaa keskusteluja hahmojensa kanssa.
salaisuus
Vivian on epäkeskeinen vaatteissa ja käyttäytymisessä, nauttii miesten kengien, valtavien hattujen ja takkien kasvusta. Melko varautunut nainen puhuu helposti muukalaisten kanssa, tekee äänitteitä keskusteluista ja kuvaa valokuvia ihmisille, jotka ovat avanneet hänelle. Hänellä ei ollut omaa perhettään, mutta Mayer jopa ylpeä yksinäisyydestään.
Hallitus vaihtaa usein omistajia, siirtyen talosta taloon, ja pyytää aina perustamaan linnan huoneeseensa. Hän piilottaa salaisen intohimonsa ja henkilökohtaisen tilansa kaikilta. Mikä on syy tähän käyttäytymiseen, kukaan ei tiedä. Ehkä hän pelkää kritiikkiä tai ehkä vain ottaa kuvia itselleen, eikä hän tarvitse ulkopuolista. Hän kuljettaa kaikkia vaurauksiaan laatikoina negatiivia ja elokuvia talosta toiseen pitäen järjestelmällistä kirjaa.
yksinäisyys
Oppilaat rakastivat häntä tietyistä omituisuuksista huolimatta: hän saattoi tuoda kuolleen käärmeen tai viedä heidät hautausmaalle. Usein hän kiehtoi paikallista tyttöä, lavastaen erilaisia esityksiä. 90-luvun lopulla vanha Vivian ei enää toimi, hänellä ei koskaan ollut kulmaa, vain sosiaaliset edut pelastavat nälän. Hän varastoi kaikki tavarat varastossa, josta kuolemansa jälkeen ne menevät huutokauppaan. Muuten, kolme seurakuntaa, jotka tulivat hänen lähellensä, saatuaan tietää entisen lastenhoitajan huolestuttavasta tilanteesta, vuokraavat hänelle asunnon ja auttavat kuin pystyvät. Vuotta ennen kuolemaansa hän saa päänvamman ja hänet määrätään hoitokodille.
Vivian Maier -dokumenttihistoria
Tarina naisvalokuvaajan työstä olisi epätäydellinen ilman, että katsottaisiin häntä koskevaa dokumenttia. Kun syntyy kiistanalainen tekijänoikeuskysymys ja on olemassa todellinen riski kadota koko ainutlaatuinen kokoelma, Maloof tajuaa, että tällainen tarina vaatii suuren näytön. Pian esiteltiin yleisölle dokumentti “Finding Vivian Meyer”. Elokuva yrittää vastata moniin kysymyksiin, jotka kiusasivat kaikkia sen perintöä kohtaaneita. Miksi hän piilotti harrastuksensa kaikilta? Eikö hän halunnut näyttää muille vaikuttavaa kokoelmaansa? Miksi hän systematoi, jos piilotti arkistonsa?
Julkinen vastuuvapauslauseke
Elokuvassa Maloof kertoo melkein etsivän tarinan siitä, kuinka hän löysi kokoelman ja etsi kaikkia, jotka työskentelivät Vivian Mayerin palveluksessa monien vuosien ajan. Yleisö näytti osallistuvan kilpailuun uusista dokumenteista ja todistuksista lastenhoitajan elämästä. Mutta ei niin yksinkertainen. Nauha nostaa hänen teoksensa päällä lepäävän salaisuuden verhon, mutta se käy pian selväksi - kulissien takana oleva katsoja ja kaikki dokumenttikronikkaan osallistuvat kiinnostavat itse outoa Mayeria eikä hänen perintöään, joka on parantanut elämänsä kirjoittajan kuoleman jälkeen.
Ihmiset ovat hämmentyneitä hänen kieltäytymisestään julkisuudesta, koska kaikki pyrkivät tähän. Kyllä, ja hän saattoi ansaita valokuvan paljon enemmän kuin hallinto, mutta jostain syystä hän piilotti harrastuksensa. Tämä huolestuttaa kaupunkien ihmisiä, koska se ei vastaa heidän odotuksiaan. Ja kaikkien puhuneiden halu on yksi asia - jos teet jotain ja teet sen hyvin, lähetä työsi yleisölle sen sijaan, että piilottaisit niitä kaikilta.
Hetken kiinnitys
Lastenhoitaja näytetään oudona ja käsittämättömänä ihmisenä. Vivian Mayer ruuvaa paitsi huoneensa muukalaisten talossa, hän lukitsee itsensä kaikista, pitäen kokoelman ja tarinansa. Hän ei etsi viestintää, mutta karkaa häneltä. Miksi hän ottaa niin paljon kuvia eikä näytä elokuvaa? Kyse ei ole rahasta, todennäköisimmin, hän vain ei tarvitse sitä. Napsautuksena historiasta, hän unohtaa sen uskoen, että on vain tarpeen korjata hetki eikä palata siihen. Hän ei edes näytä omakuvia kameralla valmiina.
Mayer aina ja kaikkialla kameralla. Jopa silloin, kun epäonnea tapahtuu autosta iskeneen pojan kanssa, hän ei kiirehti apuun, vaan ampuu edelleen kylmässä veressä. Elokuvan lopussa John Maloof osoittaa myllerryksensä assosioitumattoman Vivianin henkilökohtaiseen elämään tunkeutumisen vuoksi, jota hän niin huolellisesti vartioi. Ja pääkonfliktin vastakohtana on valokuvaajan ei-julkisuus ja ihmisten halu tuoda esiin kaikki intiimi kaikkien nähtäväksi.
